11月4日讯（张杰陈学通编辑）近年来，文化圈内谈论比较多的一个话题就是原创缺乏、创造力枯萎。观看了本届杂技节的演出，我对此有了一些新看法。

    杂技，最早的时候叫杂耍，要求表演者眼疾手快，身体柔韧性强、协调性好，主要是挖掘人身体各个部位的巨大潜能。后来，杂技逐渐与音乐、舞蹈、绘画等艺术相融合，发展成为诗、乐、舞三位一体的艺术形式。现代杂技更多地与声、光、电和器械等高科技手段结合，呈现出一种完全不同的多元审美形态。

    然而，本届杂技节上那些高科技含量的杂技节目却难觅踪影，除滑稽节目之外，全部是空竹、手技、柔术、平衡、软绳、秋千、飞人等传统的纯技巧性杂技节目，以技巧为核心，辅之以音乐、舞蹈、光电等外在形式，全方位展示了人类不断超越自我、寻求突破的精神追求。由此可见，当下的杂技艺术已经走上了一条回归自身、回归传统的道路。

    前年，台湾学者蒋勋曾经在北京做过一个讲座，他以传统民间手工业为例，谈到人手的创造力。他说：“现代产业在转换的过程中，很多传统产业在不自觉地消失。我怀念的不仅仅是水缸，或是草席，而是在怀念一种创造力。人的手在很长时间里习惯一种材质，在这种材质里慢慢发展出一种创造力。随着这种工艺的消失，手不再接触这种材质，创造力也会萎缩下去。”

    当前社会，科技越来越发达，文明程度越来越高，尤其是随着电脑、手机、网络等日益普及，一方面人类生活的智能化程度加强，实现了网上购物、网络办公、远程授课等，“地球村”已经成为了一种现实；另一方面人类异化现象却日益严重，在这个键盘操作的现代化时代，人类肢体的使用频率越来越低，人类与自然的天人感应越来越少，身体和大脑的懒惰直接导致了创造力的枯萎。

    杂技给我们的启示是：现代文明越发达，人类越应该让身体摆脱各种外物的束缚，让灵魂摆脱物化的拘囿，回归自身，回归心灵。