10月31日讯（张杰 陈学通编辑）西方杂技界流行一句谚语：一个小丑进城，胜过一打医生。滑稽艺术的影响力由此可见一斑。在本届吴桥杂技节上，《塞萨尔——滑稽》、《切尔沃金——滑稽》、《滑稽三人组合》等滑稽节目受到观众的热捧，成为叫好又叫座的焦点。但令人遗憾的是，本届杂技节滑稽节目均由西方演员“垄断”，难觅中国演员面孔

    中国杂技缺笑声

    “滑稽是马戏团的灵魂。”作为著名喜剧大师查理·卓别林的儿子，本届杂技节评委尤金·卓别林十分看重滑稽在国际杂坛的地位。“相比高难度的杂技节目，滑稽能很好地调节现场节奏，也是与观众交流互动的重要手段。”

    本届杂技节评委会主席、中国杂技家协会主席边发吉也表示，滑稽是杂技中幽默艺术的制造者，在表演中起着金线穿珍珠的作用。比如当今国际杂坛知名赛场之一蒙特卡洛国际马戏节，其最高奖就是用“金小丑”来命名的。

    然而事实上，中国杂技却时常面对“有掌声无笑声”的尴尬。带孩子前来观看演出的省会市民冯超说：“与国外节目相比，中国的杂技表演显得缺少趣味，孩子常常看着看着就跑掉了。”

    江苏省杂技家协会副主席、秘书长曹志龙将原因归结为滑稽元素的缺失。在他看来，杂技本身来自于民间，应该成为和观众零距离沟通的艺术，而滑稽幽默的表演方式恰恰最宜于和观众轻松互动。但就目前来说，中国杂技界的演出大都是技巧性节目占主导，滑稽往往被排挤到边缘位置。

    谈到中国节目滑稽元素缺失的原因，本届杂技节评委、成都军区战旗文工团团长李西宁认为，有些人认识上的误区不容忽视：一是认为滑稽表演缺乏技巧，太过简单；二是认为滑稽节目比较张扬，不适合腼腆的中国人。

    在西方滑稽表演者眼里，“滑稽是一门艺术”。专业杂技演员出身的本届杂技节参赛者、美国滑稽演员切尔沃金说：“滑稽比技巧表演更难，技巧是让人惊讶，而滑稽是让人笑。让人开怀大笑其实并不容易。”这一观点也得到了秘鲁滑稽艺术家塞萨尔的认同，当被问到“表演中最难的是什么”时，他毫不犹豫地说：“让人哭很容易，但让人笑真的很难。”

    如何培养“中国的卓别林”

    10月28日，在本届杂技节杂洽会上，南京海豹幽默艺术团的杂技幽默剧全年演出项目成功“出嫁”。购买方代表、中国民营演出联盟秘书长郝涛表示，作为经常引进国外杂技节目来国内演出的经纪公司负责人，他发现，滑稽幽默类节目在国内的反响越来越好，滑稽市场还有很大的发展空间。

    曹志龙曾多次呼吁中国杂技界引起对滑稽的重视。他认为，滑稽是简单中见复杂，滑稽表演对演员的素质要求非常高，既要具备杂技演员的基本功，又要有表演天赋。

    此外，专业的编创队伍的缺失也是一个大问题。“当前，滑稽演员、编创人员培养远未建立成熟的机制。”对此，省杂技团演艺有限公司总经理陈书镇坦言，虽然本团也有滑稽节目，但主要是靠演员自己“悟”，难以建立专业的培养体系。

    2008年起，江苏省杂技家协会在中国杂协的指导下开始举办滑稽培训班，3期招收了60名学员，培养出了张双剑等优秀的滑稽演员。“我们希望以此启发中国杂技演员对滑稽艺术的认识，同时也唤起国内杂技教育者对这一不可或缺的杂技艺术门类的关注。”

    如何培养中国的“小丑”演员？李西宁等杂技界人士建议，首先要从思想上强化对滑稽表演的认识；其次要尽快建立起滑稽演员、编创人员培养机制，比如说建立专门的滑稽学校等；第三，尝试设置单独的滑稽节目奖项，或者举办专门的滑稽比赛，为滑稽演员的发展搭建平台。

    “中国杂技不缺‘高精尖’，而是缺少‘卓别林’。”采访中，众多杂技界专家表示，期待日后能通过各种方式，发掘、培育本土滑稽“明星”，为尚处于起步阶段的中国滑稽艺术点一把“火”。

    吴桥杂技节首场比赛开锣

    “逐狮”之战开始啦！

    10月30日晚7时30分，本届吴桥杂技节首场比赛在河北艺术中心拉开帷幕。来自中国、俄罗斯、德国、朝鲜等国的杂技艺术家们同台竞技。

    中国沧州杂技团的《晨趣空竹》，中国云南省杂技团的《女子蹬人流星》，俄罗斯国家马戏公司的《大跳板》、《空中芭蕾》，德国马戏艺术家的《女子秋千》、《滑稽软绳》，朝鲜平壤国家杂技团的《空中飞人》等14个节目参加了今晚的比赛。比赛中，杂技艺术家的精湛技艺和精彩表演赢得了现场观众的阵阵掌声。

    杂技节第三场公益演出：

    到建筑工地“制造”快乐

    10月30日上午，第14届吴桥杂技节进社区系列公益演出第三场来到了石家庄霞光大剧院（演艺中心）建设工地。中外艺术家拿出看家本领，为建筑工人送去精彩的节目。

    工地早已平整好场地，来自四川的建筑工人唐光军笑着告诉记者：“听说要演杂技，我们早早备好了马扎、板凳等着呢。”唐光军说，自己在外打工快20年了，还是第一次在工地上看上杂技演出。周边一些小区的居民也闻讯赶来，希望一睹世界顶级杂技艺术家的风采。

    10时整，演出开始，幽默滑稽节目《气球秀》一亮相，现场气氛就热烈起来。来自保定的中国气球艺术家苏振海与现场一位建筑工人合作，表演传统的《帽子戏法》。“没想到还能有机会和艺术家同台表演。”与苏振海合作表演的工人杜友艺说，“他不断鼓励我，让我有了信心。”“回到河北家乡，面对这么可爱的观众，自然要拿出最好的状态。”苏振海对记者说。

    在赛场外找市场

    “我不仅欣赏到了精彩的节目，也找到了满意的合作伙伴。”谈起本届杂技节的收获，中国民营演出联盟秘书长郝涛如是说。在10月28日举办的第五届杂洽会上，他代表中国民营演出联盟100余家会员单位，与浙江省演出公司、南京海豹幽默艺术团分别就杂技演出项目签订合作协议。

    赛场有曲终人散之时，市场却永无落幕之日。随着人民群众生活水平的日益提高，对艺术的向往和追求成为巨大的潜在市场，艺术产品的经济价值越来越凸显。杂技界人士应该认识到，杂技节目是艺术品，同时也是一种商品，杂技演出团体不仅要在赛场上拿奖牌，还要积极行动起来，在赛场外找市场，通过加工、包装、推销等一系列市场手段，让杂技节目产生效益，扩大影响。

    树立市场意识，就要在杂技节目编排之初，充分考虑到市场的需求和观众的喜好。在保证“质量、内涵、精品”等原则不变的同时，把眼光放长远些，避免演出成本太高、演员阵容太大，使得“好闺女”能够顺利找到“好婆家”。

    树立市场意识，还要充分利用各种杂技节庆和演出项目搭建的商贸平台，面对面交流，推介自己的节目，打造自己的品牌，积极地将艺术价值转化为品牌价值和经济价值，让优秀杂技节目登上全国各地的舞台，甚至走出国门，走向世界。

    伊格里的 “论语心得”

    “伊格里来了，我要赶紧闪！”看到《高空钢丝》节目演员伊格里走过来，该节目的俄语翻译志愿者张露马上转身，充当“路人甲”。“我也没看见你。”经过张露身边时，伊格里狡猾地一笑，径直走开。张露笑着解释说，因为伊格里见人就讲孔子、罗密欧与朱丽叶，所以大家一见他就躲。“这个老顽童讲起孔子，我们都听不懂。”

    “孔子曰，首先要无欲，其次是要有仁慈心，最重要的一点是，一定要填饱肚子。”孔子说过这些？每当肚子里的孔子要义掏完，他便立马换上罗密欧与朱丽叶的故事。

    伊格里是俄罗斯国家马戏公司的杂技演员，曾经是《高空钢丝》节目的领队，最近刚刚让位给同为该节目演员的儿子罗曼。此次他们带来的参赛节目《高空钢丝》以高难度技巧征服观众。